Entrevista a Julio Ruiz, 19 de abril de 2024

The person in the transcription talks about their early experiences studying journalism and biology. They mention their interest in animals and how they started writing for a music newspaper called Disco Express. They then discuss their time at Radio Popular FM and their program Disco Brando. They also mention working for other media outlets like Marca and Radio Cadena Española. They talk about the censorship they experienced during the Franco era and the challenges they faced in the industry. Despite facing setbacks, they highlight their resilience and continuous presence in the music industry. Bueno, pues empezamos por tus inicios, entonces, a mi me llamaba mucho la atención que ya con 18 años estás en el disco grande, porque estabas, en ese momento seguías estudiando periodismo con 18 años, ¿no? No, claro, no estaba estudiando periodismo todavía. ¿Aún no? A ver, yo termino el preuniversitario, que era, luego después fue el go, y luego el preuniversitario, que era el paso previo a entrar en la universidad. Y llevo, y voy a hacer mi carrera, y en mi casa, mis padres en paz descanse veían que la, bueno, no se veía en aquellos tiempos, la profesión de periodista parece que era, estaba mal vista, para que nos vamos a engañar. Periodista era sinónimo de alguien con vida disipada y todo eso. Y entonces, como a mi me gustaban los animales, me gustaban los animales, pues dije, biológicas, y empecé a estudiar biológicas. Empecé a estudiar biológicas, y cuando llevaba tres años estudiando biológicas en un partido de fútbol para aprobar la educación física, porque era, pues, me lesionó, mira. Mira. ¿Lo tienes ahora? Mira. ¿La lesionas? Mira. Ahí va... La criada, ¿sabes? En términos futbolísticos que es menisco interno, ligamento interno y cruzado. Y, pues no, esto es una lesión que hoy en día se hace materoscopia. ¿Y qué pasó? Que, con la convalescencia, no aprobé ninguna entre junio y septiembre. Y entonces, me echaron. Entonces yo, instancia al rectorado, oiga, que me he roto la rodilla, no jugando un partido de colegas, sino que me he roto la rodilla en un partido para aprobar una asignatura de... Nada, no valió para nada. Y entonces, con perdón, no hay más que por bien novena, porque entonces empieza a funcionar... Era una escuela de periodismo. Empieza a funcionar la Facultad de Ciencias de Información, que al principio no era en ese edificio de Paraguay. Empezamos en la carretera de la Desalarilla, que hoy es una sede de Radio Información Española. Instituto de... Y entonces, soy de la primera promoción de la Facultad de Ciencias de Información. Que bueno, al principio fliparías, ¿no? Porque el profesor daba una clase, el profesor daba una clase, y las seguíamos los que no tenían, los que no llevábamos el tiempo, los que no... Por circuitos cerrados en los distintos aulas, imagínate. Bueno, yo es que cuando cuento algo, me voy al paleolítico. ¿Entonces qué ocurre? Que yo ya, en aquella época, yo había empezado a escribir en Disco Express, el periódico musical que se hacía... ¿Con cuántos años? Pues esto sería... 17, 16, 17 años. Yo recuerdo que mi primer artículo es sobre Lepe Pérez y el primer álbum, imagínate. Hay una cosa que siempre lo he llevado muy dentro, que yo soy de los Beatles a tope, pues resulta que fui testigo de una puerta del Disco Express que decía Yo digo muchas veces en mi programa de radio que nunca pude decir, este es el último disco de los Beatles. Bueno, ahora sí que he podido decirlo por esa cosa rara de la inteligencia artificial. Entonces, como ya había escrito en Disco Express, luego jodí puro y duro con un amigo que era abogado laboralista y ya se ha jubilado y está en Málaga. De hecho, si tú alguna vez te vas a una meroteca a Disco Express, verás que firma Julio Ruiz y José Luis Preciado. Entonces, bueno, llegó un momento que me llaman de discólogo. Una revista, esto sí que era, no era un periódico, ya era una revista conceptual y tal. Oye, Julio, ¿te quieres venir aquí? Sí, sí, claro, me voy para allá. Entonces, también recuerdo que el primer artículo fue sobre Simón y Bastido. ¿Eh? La esta revista también es un hobby totalmente. Bueno, mi primera etapa en la radio, que ahí llegaré, también es hobby. Simón y Garfunkel. Y yo ahí, bueno, Simón y Garfunkel cuando empiezan a actuar en los locales pequeños se llamaban Tom y Jerry y tal. Y fíjate que uno de mis artículos más celebrados fue lo que pasó en el año 1970. Con eso te digo que yo estaba escribiendo en Disco Express, estaba escribiendo en Discólogo. Segundo paso después del Disco Express, cuando tenía 18 años. Acababa de, si estaba haciendo el balance de lo que había pasado en 1970, es que ya había pasado el año y yo cumplí los años en octubre. Entonces, da la casualidad que Alfonso Eduardo, un grande de la radio, se lo sabía todo de música, de flamenco y de cine. Pues coge y dice, oye, vamos a empezar, vamos a abrir el canal de frecuencia modular de Radio Popular. Solo existía Radio Man 10.0 y los 40 principales. Estamos hablando ya del año 71. Y, oye, esto, ¿usted quiere venir para allá? Pues claro, yo, hostia, hacía radio. Yo que había mamado de Ángel Álvarez el vuelo 605 y Caravana, del propio Alfonso Eduardo. Que hacía un programa que se llamaba Los 50 Más. Y que lo patrocinaba Pesicola, imagínate. Pues me voy a, claro, imagínate, dar a luz con perdón una nueva emisora de frecuencia modulada. Que mi madre en paz descanse, la pobre, con el transistor, cogía y ponía la antena para poder escuchar a su hijo. Y el 27 de marzo de 1971, con 18 años cumplidos, en octubre pasado, pues, empiezo dos programas. La música pop de P.A.P. y Disco Brando. La música pop de P.A.P., que mira que mola el nombre. Pop de P.A.P. De P.A.P. Pues era una cosa, llamaban los oyentes, el teléfono que había fijo y, bueno, mañana es la A. Y votaba la A de Los Ánimas. La B de Joan Baez. La C de Creed Escribote y Vivaldo Alto. Y hablando de... La D de Didan. La E de los Sevenly Brothers. Y hay una reestructuración en la radio. Y dice, oye Julio, quédate con tu programa. Bueno, la verdad es que yo, dos programas, pues bueno, ya era... No, no, no era, vamos, por mí encantado, pero era demasiado avaricio. Haces un programa de... Haces dos programas. Y entonces me quedo con Disco Brando. Y ese es el programa que sobrevive Radio Popular FM. Luego me ficha Radio Televisión Española y Radio Cadena y Radio 4. Y luego desde el 91 Radio 3. ¿Y qué ocurre? Que hay una nueva reestructuración en Radio Popular. Que llega un director nuevo y dice, uy, ¿esto qué es? De 3 a 4, ¿esto qué es? Un programa... Me hacía de 3 a 4. Un programa de música moderna. De 3 a 4, la gente después de comer, hay que poner música orquestal. Paul Moriarty, Ray Coney, con todos los respetos. Y entonces, como no teníamos contrato ni nada, un día te dicen eso. Y al otro te vas a la calle. Dicho esto, en Radio Popular FM no ganábamos nada. Pero si conseguíamos publicidad, nos llevaban. Por ejemplo, Instituto... Que sigue existiendo, curioso. Instituto Pops, en la Gran Vía. El Gatuperio, un sitio de cócteles y tal. Electrónica Lugo, la calle El Solido. Pues ahí cogíamos y si nos traíamos publicidad, nos ganábamos. Era el sueldecillo que ganábamos. ¿No llegaste a trabajar en otras cosas? Claro, claro. Del 71 al 83, que es cuando me dan boleto. Y digo, tengo que trabajar en algo que me dé de comer. Y entré a trabajar en el periódico Marca. Primero como becario, luego como colaborador, luego ayudante de redacción y luego redactor. Porque ahí se llevaba una norma que era, hasta que no acabes la carrera, no puedes ser redactor. Yo empecé a trabajar en la radio en el 71, pero en el 75 ya estoy en Marca. Que además, no se me olvida que una de mis primeras informaciones con nuestros compañeros fue hacer una entrevista de esportistas porque se estaba muriendo Franco. Bueno, yo te digo... Joder. ¿Es que te iba a decir eso también? Porque si Disco Grande empieza en el 71, vive unos poquitos años de San Josemuy, luego de la transición. ¿Cómo se vivió? Pues eso se vivió, que había discos en la discoteca, que ibas a por ellos, y resulta que estaban con pegatinas o rayados para que no pudieras poner las canciones. Es más, hacíamos la hoja de la censura. Imagínate lo que es ahora la hoja de autores. Antes era la hoja de censura para que la avisara el ministerio y pues si ponías algo que estaba prohibido, porque en aquella época Luis Jacques, Mercedes Sosa, los cantautores españoles y el physical, yo viví la censura. Dicho esto, había veces que colabamos algo y ahora, como Dios pinta el pelico. Y sí, sí, claro, viví. Y ahora continúo. En el año 83, cuando me dicen hasta aquí hemos llegado, el subdirector de Radio Cadena Española me llama y me dice ¿Esto fue? Me dicen el fin de semana, porque era Disco Grande las lunes a sábados. Me dicen, oye, ya no vengas el lunes. Nada que esto, ni indemnización, ni nada. Hasta luego, adiós. Porque no tenías contrato, claro, entonces no puede haber nada a modo legal. Tú pasabas por allí, por el sitio, por el pagador y decías, ahora te voy a pagar la publicidad. Bueno, miento, fíjate. Hubo una cosa, que eso ha sido lo que me ha permitido ahora el cobrar esta jubilación desde mi primera adscripción a la Seguridad Social, que fue en el año 73. ¿Y eso por qué fue? Porque en su momento, como me dieron que yo era un chico que manejaba la música y todo eso, y a lo mejor alguien se enteró. Estos jefes viejos, o el propio Alfonso Eduardo, no los jefes nuevos, que dijeron oye, este chico que está ahí, a ver si le damos un reguillo. Y entonces, por la tarde o por la mañana, según el turno, iba a la discoteca, a la fomoteca, y ordenaba discos. Y entonces eso me permitió que me dieran tres pesetas, pero que me dieran de alta en la Seguridad Social. Claro, cuando ahora ha pasado esto, la gente que se preocupa, oye, a ver qué pasa y tal. Pues hombre, yo estaba fichado en la Seguridad Social desde el 70. O sea que imagínate, me dan boleto de jubilación en el 21, pues fíjate, casi 48 años cotizando. Bueno, todo esto te lo digo porque vuelvo otra vez a este paréntesis. Me dicen adiós, hasta luego, fin de semana, y el lunes, hola Julio, Julio Ruiz, ¿eres tú? Sí, sí. Mira, soy Eduardo García Matilla, el subdirector de Radio Carena Española. Te has quedado sin programa, ¿no? Sí. Pues venga, vete mañana a la calle Princesa, que están el despacho y la parte, y firma el contrato que te vienen a sacar de Radio Carena. Por eso yo siempre presumo de que, un disco grande nunca deja de salir. Porque un día me decían adiós y al otro día, es más aún, algo que a lo mejor habrán leído por ahí en alguna información, yo me voy a hacer la mili, que me voy a hacer la mili ya porque esto he acabado todas las prórrogas entre Biológicas, 3 años de Biológicas y 5 de Periodismo, bueno, me fui a la mili terminando Periodismo. El tope de la mili era 27 años, a los 27 años tenías que ir los cojones a la mili. Nada te lo puedes soltar. Efectivamente. Y en alguna entrevista, si has visto, digo, un disco grande no deja de salir nunca, porque los 13 meses de mili, en Lérida, con caballos, burros y bulos, que imagínate, ¿verdad? Y primero el cuartel muy cerquita de Francia, y luego, que es mes y pico, y luego un año completo en Lérida, en Lleida. Bueno, pues, ¿qué ocurrió? Que me daban el permiso, venía a Madrid y grababa todo lo que... Cuando se me decía, el próximo permiso, pues a lo mejor el próximo permiso era en dos meses, pues llegaba allí a la radio, venía a la radio, Radio Popular, que era... Radio Popular FM era un estudio, llegaba allí a la radio y me grababa todas las palabras. Y mi hermano, que es 8 años menor que yo, yo entonces tendría, pues eso, 27, y mi hermano tenía 19. Pues iba allí, y entre mi hermano y un amigo que es ya fallecido y que estaba metiendo a discos MR, entre los dos, montaban esos programas. Con lo cual, durante todo el año 1980... No se dejó de hacer... No se dejó de hacer el programa. Es más, anécdota, me licencio el 23. O sea, a mí me dan la carta de que... Me dan la carta, fíjate, es 23. Cada gente me dice, ¿pero qué 23? Y yo digo, no, es 23, pero es 23. Salgo de la mili y me dicen, oye Julio, que tendremos que celebrar el décimo aniversario del programa. Y yo, sí, claro, 71, 81. Que bueno, pero mira, el 27 de marzo no nos da tiempo a celebrarlo. ¿Te parece bien? Mira, 29 de abril. Venga, 29 de abril. Y hay por ahí también imágenes en donde esto, Los Secretos, Rubiros Casinos, esto, Los Modelos, o sea, todos esos grupos tocaron en la fiesta en Rocola que se acaba de inaugurar en la fiesta de los diez años de Victoria. ¡Qué fuerte! Todo coincidió, eso es de destino total. Claro. Pues sí. Y luego, ya te digo, empieza en Radio Cadena Española, luego Radio Cadena Española se cambia el nombre a Radio 4, estábamos en ese edificio que hay en la calle Huertas, que es como... que ahora es un ministerio, ¿sabes? No sé. No conocen Madrid, ¿no? Muy poco. Bueno, la Iglesia Jesús de Medina Feri, un sitio muy famoso donde se tomaba en tiempo cerveza, la Dolores. Bueno, pues bueno. Y entonces, llegó un momento en que las emisoras de pendientes del Estado, Radio Cadena, Radio Madrid, Radio Centro, se funden. Y entonces, que ahí viene parte de lo que acaba de oír, parte de los... de los notables con perdón, pues nos llevan a Radio 3, que ahí está algo de lo que acabo de decir de aquí, que es que, en esa entrevista, que ahora digo, no, esto se quedaba en la calle y le acogí en mi programa, pero tened cuenta, mi medio completo, ¿cómo que me quedaba en la calle? Me llevaron a Radio 3 porque era como otros programas, no sé si Agustín Galán, no sé si Alfredo de Radio 3, esto, Rosa Pérez, que hace ahora el programa Fruido Rosa, Paco Pérez Brida, o sea, hubo 4 o 5 que nos aprovecharon porque, a ver, sí, claro, nos quedábamos sin programa, pero no, estábamos dentro de Radio Televisión Española y esto es como cuando, oye, que somos de este filial, de este equipo de fútbol, y te pasan a la primera plantilla. Y ahí empiezo en el 91 hasta el 21. En total, la carrera de discos grandes, del 71 al 83, Radio Popular FM, solo a nivel local, porque era solo Madrid. Del 83 al 91, Radio Cadena, Radio 4, el mismo sitio, pero con distinto nombre. Y del 91 al 21, 30 años en Radio Televisión. Vaya recorrido, sí, sí, te has quitado mitad de las preguntas. Yo te iba, no, me interesa saber si cambia mucho el ritmo del trabajo de periodista musical en el sentido de lo que hacías en tu programa, ¿cambia mucho de un día al otro? Y me interesa que nos describas un poco cómo era el workflow, de decir, vale, me llega X disco, voy a hablar de esto, ¿cambia mucho de una emisión a otra o no? ¿O tenías el mismo proceso de trabajo? Cuéntanos un poco cómo era. Cambia, por supuesto, porque cuando empezamos a hacer radio en ese año 71, no sabían discos en España. Y entonces cuando salía una maravilla, pues te volcabas sobre ella. Los años 70 en mi programa son los años del rock duro, del rock andaluz, era distinto el planteamiento. Es más, teníamos el guión que habíamos mandado a Césura y siempre improvisando. Yo siempre se ha encendido un micrófono y con más oficio o menos oficio siempre he hablado... Sin guión, es escaleta. No, escaleta más o menos. O sea, escaleta es que has puesto... ¿Qué has hecho? Sábado 23 de septiembre, disco grande, horario, no sé qué. Las canciones, las órdenes, pero hablar lo que es hablar. Entonces, claro, en aquella época, pues, hombre, yo he ido a Londres y me he traído discos que no estaban publicados aquí. Era maravilloso, me lo trajo a Julio y me dijo, mira, el Blue de Jonny Mitchell. Este es de la increíble string band. Entonces, claro, evidentemente, lo primero que cambia es la percepción de que estás dirigiendo a la gente de Madrid solo y luego del año 83 ya te diriges a todo el país. Por eso había gente, en mi caso no, había gente que le decía a mis compañeros, oye, no seáis localistas, no seáis localistas, que estáis hablando para... O decía, por ejemplo, en la Sala La Riviera, bueno, no esto, porque la Sala La Riviera no existía para nada. La Sala La Riviera de Madrid. No digas la Sala La Riviera porque, claro... Y entonces, bueno, todo va evolucionando, evidentemente, y, hombre, la última etapa de esos 30 años en Radio 3 yo he sido siempre una persona muy escrupulosa para mi trabajo. Entonces, a lo que vuelvo. Y la lástima que no te he traído. Ahí sí que, desde el minuto uno, yo cogía y me hacía como una especie de proyecto de escaleta. Y, además, había gente como tú, estos estudiantes o futuros periodistas que iban ahí a la radio a entrevistarme y verme, y decían, oye, Julio, ¿me puedo llevar a Dios? Digo, no, hazte una foto conmigo. Porque es todo a más. Yo no sé lo que es colocarle delante el micrófono y leer, o escrito a máquina, o con lo que voy a poner, o con el ordenador. No, no, no. Yo siempre, como digo, tengo un target y la pido. Entonces, bueno, esto quiere decir, por ejemplo, pues, fíjate, que el target de lo que tenía, bueno, digo la última época, pero por no hablar de la penúltima, era Noticias del Día. Yo diga, por ejemplo, que, esto, que Block B va a sacar un nuevo disco. ¿Qué? Todo. Lo colocaba ahí en el... Y luego, siempre en todos los programas hay una entrevista. Y había habido una cosa de toda la vida que me ha encantado. Quizá esto es deformación, o sea, el periodismo deportivo que estuve durante... Conocí tres periódicos. Marca, que sigue existiendo, que cambiaron de jefes. El Sol, que fue un periódico que nació y murió, que lo hicieron en su momento, era como querían ser... Era el suelo. Querían ser como la réplica al país. Pero bueno, el Sol es coetáneo al mundo. Y luego otro periódico que hicieron en Información Local que era de Información de Madrid. O sea, que yo he conocido tres periódicos y entonces, por eso, también una entrevista que me han hecho, que me han dicho que yo había cantado Los Tres Palos, prensa escrita, radio y televisión y como en la radio no hay nada. Porque mira, ahora se están cumpliendo, se cumplen los 40 años del primer programa de videoclips de la televisión española que se llamaba Disco Visto. Fíjate, disco grande, disco visto. ¿Por qué? Porque era un disco que se veía. Y yo era el guionista y director de ese programa. Entonces, había cantado Los Tres Palos y lo que más me gustaba era lo que dije que más me gustaba era la prensa escrita y luego, a mí siempre me ha gustado el género de entrevistas. Esa es una cosa con la que he disfrutado. Y también, algo que censuro a veces en privado porque no le voy a mendar la plana a nadie. Entrevistas que se hacen que, joder, tienes un entrevistado, te tienes que saber todo. O sea, no puedes coger, este es tu cuarto disco, ¿no? Joder, es el tercero. Oye, ¿de dónde venís? ¿De Oviedo? No, de Gijón. El programa, en los últimos tiempos, ya estaba estructurado con noticias del día, novedades y la entrevista, que la entrevista siempre era 30 minutos, 40 minutos y ahí surge también un clásico de mi programa que a mí siempre me ha gustado que con mi impronta salieran cosas. Por ejemplo, las gatos. Las gatos eran actuaciones que me hacían en el programa y la gente todavía dice Julio, voy para allá y te hago un gato. Digo, no, un gato no, una gato. O sea, G punto, A punto, T punto, O punto, grabación, A, tradición, origen. ¿Y esto por qué es? Pues esto surge porque en los años 90, que es una de las etapas entre comillas de esplendor de mi programa porque yo llego a Radio 3 y veo que ahí están con los recorders de la movida. Joder, ¿verdad? Porque la movida, lo malo que tiene es que los grupos gordos como Radio Futura dijeron, hasta aquí hemos llegado y se fueron y se fueron todo lo alto. Y luego hay otro grupo con grandes nombres que han seguido rasplando su fama. Entonces, yo veo que en esto. Yo esto lo exporto un poquitín ya de mi última época de Radio 4. Empecé a poner Sesi Museo, El Verde Abajo, Vancouver. Los grupos que me mandan son maquetas y yo una buena parte de mi, de esa historia tan famosa es que el cancha las maquetas y por eso puedo presumir que los planetas sexys los hermanos tanto en todo ese grupo suenan por primera vez en mi programa y ellos están agradecidos. Y empiezo a hacer lo que llaman la Liga Maquetera. Que la Liga Maquetera es que cada mes hay una clasificación de 10 maquetas y cuando acaba el año los oyentes eligen la mejor maqueta. Eso lo he llevado desde el 92 hasta ahora hasta el 21. O sea que un programa tipo de aquella época era Noticias del Día, esto novedades y lo que te decía y la entrevista y las maquetas. ¿Y de dónde te entrabas las novedades? ¿De dónde las sacabas? Bueno hombre tú mirabas en internet a lo mejor hombre en aquella época más que nada novedades nacionales. Claro. Exacto. A ver, te estoy mintiendo. En esa primera época esto noticias y eso no había internet entonces había un puesto en Cibeles que lo sigue habiendo en donde se vendía el Musical Express y el Melody Day los dos periódicos ingleses en donde estaba absolutamente todo. Y se acababa de dar información porque ahora mismo con internet es muy fácil pero en ese momento no tenía que ser. Además se acababa la información con desgracia porque mientras llegaba el periódico aquí a lo mejor pasaban dos semanas entonces lo que a lo mejor los Rolling Stones han grabado un single lo habían grabado van a grabar un single el día 24 y tú estabas con el periódico ya en el 31 ¿Te parece mucho Julio el mundo del periodismo deportivo y del musical? Porque seguro que tiene como el mundo del periodismo deportivo sí que estoy como completamente ajena no soy ningún fan del deporte en general pero yo sé que tú sí tú eres muy fan del atleti además abro paréntesis otro yo vine a trabajar en marca y nadie supo de qué equipo era esa es objetividad completa mi tío que empata es cancer con 6 años me hace socio del atleti pero cuando entra a trabajar en marca digo joder esto es como la mujer de César serlo y parecerlo no puedo ser y entonces me voy cuando acabo mi etapa en marca que mi hijo tiene la misma edad que yo tenía entonces me voy a hacer socio del atleti y ahora te digo bueno no lo sigui para Aria pero el periodismo deportivo últimamente se ha despeñado totalmente así como tú ves una mesa de información política están los de derechas a un lado y los de izquierdas a otro si tú ves una mesa de información deportiva están los del Madrid a un lado y los del Barça porque es lo que más venden a lo mejor hay algún pobre desgraciado del atleti pero normalmente es así y bueno hombre a ver lo que tú me dices del periodismo musical pues hombre a ver por mi pasión y por mi gusto a mi me costó oye Julio a ver que te parece este grupo que no se y yo he visto el grupo y no lo he puesto esto es como ahora cuando recibe su e-mail la banda este son los Pichurri del Volga una banda de Murcia una banda indie de Murcia y os comento que es una banda indie esto ya me duele la boca a ver que indie no es un género que indie es pop rock o sea puede haber un chaval que toca la guitarra flamenca y se saque pero es yo mismo y es indie pues eso no yo allí en eso no siempre siempre me han tenido un vamos a ver queda como muy rotundo a mi no me han comprado nunca nunca nada no me han vendido a la pescadilla y yo con mucha educación que siempre tengo esa fama pues Julio contesta por los e-mails mira antes hablo de e-mails cuando yo hacía lo de la lista de las mejores maquetas del año o del mes me iba a casa y había bolsas de supermercados llenas de cartas porque eran cartas como que botaban y llegaban a lo mejor y mi madre decía joder Julio ya vienes ya has traído ya un montón y la pobrecilla falleció después poco o sea poco duró poco pudo disfrutar de de la etapa de la etapa aquella no pero yo no yo en eso he sido vamos y además me enorgullezco de esto he sido absolutamente legal o sea que y porque decía y porque decía como el periodismo musical porque te leí en la entrevista con The Objetive en 2021 muy buena entrevista por cierto me gustó un montón decías sí aquí justo pues mira a ver si sale igual de bien porque a mí me encantó me decías en la entrevista tal cual y yo te he dado ya tuve un montón de ideas para escribir un artículo realmente tengo tengo ya información pero tú decías es triste que el periodismo cultural en este país siga siendo a ver si ahora te explico hay un momento hay un momento aquel momento que del principio de mi historia que evidentemente la música era aquí hay unos locos que están haciendo están haciendo una programación música estamos hablando muerte de Franco incluso que nada ponen esos hijos que no los conoce nadie y tal hay un momento de evolución cuando salen los periódicos y tal y que en un momento determinado tú cogías el país y el mundo y había información musical y columnas de críticas de conciertos yo por ejemplo el otro día lo comentaba me parece que fue en las redes sociales en twitter cuando se hace el aniversario de la muerte de Kurt Cobain yo cojo y enlazo hice muy poca cena porque no se porque no me reclamaron mucho dice yo que se 7 o 8 pero mucho enlazada con la crítica del concierto del mundo bueno pues en aquella época evidentemente hasta que punto era importante la información musical que en los periódicos de información general había un huequecito porque eso ha tocado Nirvana en el pabellón de Deportes Mayores y había una crítica eso no se porque se fue se fue eliminando poco a poco y ahora para que hay información para que hay una información musical en un periódico normal es que se ha tenido que morir se ha muerto alguien se ha muerto alguien o saca un disco un artista y memoria para ver si ahora viene Taylor Swift pues ya verás como hay pero si no la gente los pobres desgraciados que están primera división tiene que ser si yo los de segunda división vamos son invisibles y porque pasa esto en España porque no es tan valorado pues porque este sigue siendo un país que en cuanto a cultura musical nada más que tiene que ver con los conciertos radio entonces muy feliz no hay programas a no ser que los conciertos radio que sobreviven a las 2 de la mañana fíjate no hay ningún programa musical esto puramente musical fíjate aplauso a tope loco todos aquellos músicas si en donde hay que guiones en su momento porque había que comer bueno pues ahí tanto iba el artista más el artista más el artista más el artista más el artista más el artista más el artista más el artista más el artista más el artista más el artista más el artista más 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habla de cine cuando una película teatro cuando una obra está no sé cuánto no sé cuánto tiempo en la cartelera yo me refería al periodismo cultural por extensión pero claro yo diría que entre cine teatro y música el hermano pequeño es la música desde luego el menos valorado quizás la música de aquí a Lima vamos mira que voy a meter alguien más la televisión que por ejemplo hay series como fíjate que a mí me fastidia que no haya pero algo es tan boom pero tan boom para para los degustadores no para los que están los que están allá los que están el consumidor de televisión de ahí arriba que son todos estos todos estos programas pero los con perros si lo mainstream lo que llega a tal pero eso es así sabes o sea eso vale eso se puede aplicar a todo a la música a todo pues la música que conoce el ciudadano de aquí el ciudadano el ciudadano el ciudadano el ciudadano el ciudadano el ciudadano el ciudadano el ciudadano el ciudadano el ciudadano el ciudadano el ciudadano el ciudadano el 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